Cindy Sherman es una fotógrafa estadounidense que vive y trabaja en Nueva York. Nació en 1954 en Glen Ridge, New Jersey. Estudió Arte en la Universidad Estatal de Nueva York.
Cindy desde pequeña ya tenía un interés por la fotografía. Esta tenía un cuaderno que lo llamó EL LIBRO DE CINDY, en el que hacía una recopilación de fotos en las que se rodeaba a ella misma y escribía en el pie de foto "That´s me". Estuvo haciendo esto durante una temporada hasta que lo retomó en la universidad y decidió seguir con el trabajo, para poder ver su evolución. Durante la universidad hizo un estudio del movimiento de los personajes.
En 1977 se trasladó a Nueva York, donde tuvo contacto con el arte conceptual y el performance. Sherman se interesó principalmente en los proyectos que empleaban fotografía. El cine fue una de sus mayores fuentes de inspiración y por eso algunas de sus series son recreaciones de fotogramas. Sus primeras fotografías eran en blanco y negro.
Al crear sus obras utiliza su propio cuerpo disfrazado, con peluca y maquillaje para dar vida a la situación que va a fotografiar. No se siente identificada con los personajes que refleja en sus fotografías, porque su objetivo es crear una persona totalmente distinta.
En una de las series que hizo con este método creó un mundo en el que todos eran payasos. Debajo del maquillaje de los payasos creó personas distintas para que no pareciesen todos iguales, para que fuesen personajes diferentes. Esta serie surgió por que se perdió la transformación de los 50s a los 60s, en donde se utilizaba mucho maquillaje, a la década de los 60s a los 70s, donde se iba mas al natural.
Una característica de las fotografías de Cindy es que no les pone nombre. Esto se debe a que quiere que el receptor interprete la imagen desde el principio a su manera. Otra característica de esta fotógrafa es que trabaja totalmente sola porque no se siente cómoda fotografiando a gente, prefiere usarse a sí misma para sus trabajos ya que así puede jugar, experimentar y hacer cada foto distinta, ya que no sabe lo que busca hasta que lo ve.
Cindy tiene una serie muy criticada en la que aparecen una serie de mujeres representadas como "ricachonas". La gente la critica porque piensan que está haciendo una burla hacia estas personas y se sienten humilladas y ofendidas.
Otra curiosidad de esta fotógrafa es que casi nunca retrata a hombres. Piensa que las imágenes donde aparecen estos tienen menos significado y no tienen tanto poder expresivo.
Hubo un momento durante su carrera en el que pensaba que no podía estar haciendo lo mismo durante toda esta, y tuvo una idea para crear otra serie. En esta no aparece Cindy, pero las personas que visitaron la exposición donde aparecían estas imágenes, buscaban a Cindy en la fotografía, aunque esta no estuviese. Este tipo de fotos le parecían más complicadas de realizar que en las que se retrataba a ella como distintos personajes. De esta forma se dio cuenta de que lo que le gustaba a ella y los espectadores era lo que había estado creando en sus series anteriores.
SERIES FOTOGRÁFICAS
Untitled
Fue su primera serie, la cuel empezó cuando todavía estaba en la universidad. Se centró por completo en la fotografía y comenzó creando personajes para poder registrar su proceso de transformación, lo que resultó un punto de inflexión en la historia de la fotografía.
Esta serie de Cindy se caracteriza por ser todo retratos de personajes femeninos que la artista ha creado, con la intención de que parezcan fotografías de películas de los años 50 (por eso todas en blanco y negro). En ninguno parece ser Sherman de verdad sino que intenta crear distintos personajes ajenos a ella, creando mujeres esteriotipadas.
Centerfolds (1981)
Su siguiente proyecto fue encargado por la revista
Artforum. Resultó ser una extensión de Untitled Film Stills que repetía
los mismos componentes: Sherman caracterizada, estereotipos femeninos,
historias dentro del cuadro fotográfico… En esta serie Sherman utiliza
el fotmato utilizado para las revistas de carga erótica ilustradas para
caballeros. De hecho, Sherman pareciera jugar con el público machista y
depredador. Las mujeres en Centerfolds son claramente víctimas, presas
indefensas del carnívoro cazador.
Estos son trabajos en los que representa vísceras, vómitos, mutaciones y personajes de terror, alerta del cambio que está sufriendo la sociedad, cayendo en un consumismo feroz. En estas series no aparece ella, o más bien dicho, Cindy como un personaje, pero aún asi los expectadores la buscan en sus fotografías.
History Portraits (1989-1990)
Repite la misma estrategia de retratarse adoptando falsas identidades, solo que el referente es ahora la historia de la pintura. Trata de recrear algunas pinturas de periodos como el Renacimiento o el Barroco. Su intención es desmitificar las personalidades que la sociedad se empeña en ensalzar, ya sea en forma de obras maestras o de estrellas de televisión. La artista utilizó elementos prostéticos y filtros aplicados en la foto
con el fin de hacer evidente que la imagen está «armada», y que se puede
recrear y desmontar.
Sex Pictures, 1992
En esta serie se simbolizan la cosificación de los cuerpos en la pornografía mediante escenas protagonizadas por muñecos, autómatas fragmentados y recompuestos en posturas impúdicas e inverosímiles. Carne desmembrada y convertida en cosa.
Cindy Sherman emplea prótesis, pelucas y máscaras para crear imágenes cuya procacidad alude provocativamente a la pornografía pero, al mismo tiempo, sin caer en ella. Es un mundo de horror y crudeza brutal.
Horror pictures, 1995
Nuevamente los maniquíes, máscaras y muñecas entran en acción, da una nueva vuelta de tuerca en la representación de lo obsceno mostrándonos rostros inhumanos de ojos espantados y vidriosos, cabezas hechas de fragmentos que muestran las suturas como terribles heridas.
Head Shots (2000-2002)
Con esta serie, Sherman volvió a aparecer como modelo, en esta ocasión con caracterizaciones de mujeres en vestidos elegantes o con un estilo urbano. Con varias exposiciones exitosas, la artista reinventó la dirección de
su trabajo al observar los resultados de sus primeros proyectos.
Esta serie, dentro de la carrera de Sherman, se puede apreciar como un corte de todo lo aprendido hasta la fecha, ya que cada imagen contiene referencias a trabajos anteriores.
Esta serie, dentro de la carrera de Sherman, se puede apreciar como un corte de todo lo aprendido hasta la fecha, ya que cada imagen contiene referencias a trabajos anteriores.
Clowns, 2004
En esta nueva etapa, Sherman usa como elemento central al payaso, figura provocadora de miedos y espantos que asusta más que entretiene. Cindy emplea maquillaje y un cromatismo para crear un conjunto de paradojas visuales. Detrás de los personajes que Sherman crea para que sean payasos, hay personas distintas, no son la artista, por lo que esta serie se sigue pareciendo a algunas anteriores en la que no se retrataba a ella. Tiene como punto de partida una visita a una feria americana, acercándose a la figura del personaje detrás de la máscara de payaso, usando por primera vez técnicas digitales y mezclando con las analógicas.
Fotografías para Instagram (2017- )
Cindy Sherman es una artista quien a través del tiempo ha evolucionado, tanto en el plano temático como en el técnico. Si bien su trabajo se desenvuelve principalmente en los espacios físicos, el entorno digital no es algo que le sea desconocido, ya que a través de plataformas como Instagram mantiene viva su pasión por la fotografía y su curiosidad sobre el rol que juegan los medios masivos de comunicación (digital) dentro de la dinámica social.
Sherman trató de mostrar proporciones anatómicas irreales con los experimentos que realizó con varios filtros y aplicaciones de retoque fotográfico disponibles para el teléfono móvil. Esta serie sigue en desarrollo y la artista trata de plantear una crítica a la facilidad que tenemos para modificar nuestra representación de la realidad en las redes sociales.
Lectura de Imagen
Hemos elegido esta foto porque nos ha parecido de las más interesantes de esta artista. La imagen pertenece a la serie de Untitled Film Stills. Al ver la foto, los primeros pensamientos que se nos vienen a la cabeza son relacionados con un asesinato. Hemos creado un escenario que representa esta fotografía;en la imagen aparece una mujer con cara de preocupación y frustración. Nos imaginamos que esta mujer ha estado sufriendo acoso por parte de un compañero de trabajo del banco. Esta es la secretaria y el hombre, que es su jefe, no para de hacer comentarios inapropiados e insinuar que tendrían que ser pareja. La chica no puede decir nada al respecto, ni quejarse, ni denunciar, dado que de este modo, le despediría de su trabajo.
La mujer es muy inteligente, y ya que no puede utilizar la voz, idea un plan para vengarse de este asqueroso hombre y de lo que ha estado sufriendo durante años. Su jefe está constantemente insistiendo para que vayan a cenar un día juntos, y esta aprovecha la oportunidad para poder llevar acabo su plan y le invita a su casa, un día en el que su marido no vaya a estar, para no crear más problemas.
Llega el día de la cena, la mujer tiene todo preparado, se ha asegurado de que su marido regresará tarde por motivos de trabajo y ha hecho una cena exquisita y ha comprado una gran tarta que partirá con un cuchillo que posteriormente utilizará como forma de venganza. El hombre llega y como siempre está igual de baboso e insistente. Le invita a una copa, para calmar el ambiente; los comentarios machistas y horribles no dejan de salir de la boca de su jefe y cada vez son peores.
Poco a poco se le va acabando la paciencia y decide saltase los platos que había cocinado y adelantar el postre, la tarta. Trae la tarta y la deja en el medio de la mesa y se dirige a la cocina otra vez para coger el arma. Se queda un rato en la cocina, apoyada en la encimera, reflexionando sobre lo que va a pasar y sobre si está segura de que lo que va a hacer es una buena decisión. De repente escucha unas voces viniendo del comedor, inconscientemente tapa el cuchillo con una tela oscura que tiene a mano y sale a ver de dónde provienen las voces. Al llegar al comedor se encuentra que ha regresado su marido del trabajo antes de lo previsto y resulta que estos dos son amigos y parecen charlar amistosamente. De aquí viene la cara de asombro y tensión.
Cuando el marido se da cuenta de que aquello no era una simple cena de trabajo, en un arrebato de ira, tiene el impulso de correr hacia la mujer para agredirla y esta como reflejo alza el cuchillo y se lo clava en las costillas.
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